©-DR- LE SALAIRE DE LA PEUR p11

12/03/2014 18:00 par tellurikwaves

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©-DR-LE SALAIRE DE LA PEUR de H.G.Clouzot (1953) p10

12/03/2014 17:52 par tellurikwaves

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    12/03/2014 17:52 par tellurikwaves

Photo du bas / Centre gauche : Le réalisateur Henri Georges Clouzot

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Stunning!! Completely Unique!

Author: Mick (comick1@aol.com) from San Diego
8 March 1999

A completely novel plot. Happened upon this on late night TV about 10 years ago. Thought I had seen all the best of the classics and then this came on. "Where have you been all my life?" was the overwhelming question. What an incredibly beautiful and stark movie at the same time. Absolutely unprecedented. Everything about it--especially the cinematography (check out the scene with the turnabout for the trucks) is superior. If you care about plot, allegory, intelligent directing and acting, this is one which is second to none. Nitroglycerine being transported across the Venezuelan countryside. . .who comes up with this stuff? The remake (Sorcerer) is decent, but doesn't even come close. Outstanding flick.

©-DR-LE SALAIRE DE LA PEUR de H.G.Clouzot (1953) p9

12/03/2014 13:20 par tellurikwaves

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Charles Vanel : Jo

©-DR-LE SALAIRE DE LA PEUR de H.G.Clouzot (1953) p8

12/03/2014 13:18 par tellurikwaves

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    12/03/2014 13:18 par tellurikwaves

TV Classik
Pendant le tournage de « Miquette et sa mère », Henri-Georges Clouzot rencontre Vera Amado Gibson et l'épouse. Elle lui parle de son pays, le Brésil, et le cinéaste s'y rend avec l'intention d'y réaliser un documentaire qui montrerait le vrai visage du pays, loin des cartes postales et de l'exotisme de pacotille. Mais ce projet, qui se révèle trop ambitieux, avorte. De cette aventure, Clouzot tire un roman halluciné, « Le Cheval des dieux », et la matière même de ce film, l'un des plus importants du cinéaste. Clouzot, s'il est un immense scénariste, ne s'épanouit vraiment que dans les questions de mise en scène. Il est passionné par la construction des films, par le découpage technique, le tournage et le montage.

Avant « Le Salaire de la peur », cette passion pour la mise en scène travaillait de concert avec son goût pour la critique sociale et l'étude de mœurs. « Le Salaire de la peur » est pour lui l'occasion de se livrer à un pur exercice de style, allant jusqu'à réduire à portion congrue ces dialogues pour lesquels il était unanimement reconnu.

Ici, les paroles ne sont plus qu'un bruit de fond, un marmonnement écrasé par la toute-puissance de la mise en scène. Clouzot privilégie - et c'est une constante de son œuvre à partir de « Quai des Orfèvres » - la succession de plans fixes aux mouvements de caméra, le découpage aux plans longs (même si on en décèle, et des magnifiques, dans son œuvre). Il n'a rien à envier en la matière aux maîtres américains auxquels son cinéma, et plus encore « Le Salaire de la peur », se raccroche.

On pense ainsi souvent à Hitchcock, les deux hommes partageant une même approche de la mise en scène et de l'écriture cinématographique, que ce soit dans la prédominance du découpage, l'utilisation des acteurs, l'importance de l'intrigue ou le goût pour les expérimentations formelles. La puissance dégagée par la mise en scène permet à Clouzot d'installer son récit pendant près d'une heure (!) tout en donnant l'impression au spectateur d'avoir été emporté par un suspense haletant de la première à la dernière image. C'est que le cinéaste parvient à donner autant d'intensité aux rapports entre les personnages qu'à l'action proprement dite et, surtout, à rendre palpable chacun des lieux qu'il filme.

La description de Las Piedras est à ce titre une plongée hallucinante dans l'enfer, mare boueuse où croupit la lie de l'humanité. Mais Clouzot ne filme pas ce lieu pour accabler ses personnages (il ne met pas leur passé en images par le biais de flash-back comme on aurait pu l'attendre, ne les montrant que par ce qu'ils font) et se garde de porter un jugement moral sur eux. Il décrit juste un purgatoire où des humains sont contraints de vivre comme des insectes, écrasés par la chaleur, l'humidité, baignant dans la crasse. Clouzot décrit toujours minutieusement les milieux dans lesquels évoluent ses personnages, ceux-ci expliquant, excusant leurs comportements les plus amoraux.

Qu'il filme un cabaret, un commissariat, une cour de justice où une ville perdue d'Amérique, on retrouve toujours cette précision des détails qui, loin de l'exotisme ou d'un naturalisme tournant à vide, lui permet d'enrichir ses personnages. Il nous colle à eux et lorsqu'ils sont plongés dans le cœur de l'action (un suspense implacable maintenu pendant une heure et demie), on réagit en direct, de manière profonde et totale, à chacune des étapes de leur odyssée.

Clouzot ne fonctionne pas par coups d'éclat, mais sur une tension continue qui court de la première à la dernière image. Une tension à la fois physique et morale, l'enjeu du film n'étant plus seulement celui de la question de la survie en terrain hostile, mais de la survie en tant qu'individu. C'est un film sur la lâcheté et la peur, l'humiliation et la dignité, auquel chaque spectateur ne peut que s'identifier. Récit fascinant construit sur l'échec, sur la folie d'une entreprise condamnée dès le départ, « Le Salaire de la peur » est un récit épique qui touche à quelque chose d'indéfinissable, quelque chose qui tient à la condition humaine.

On est aux côtés de ces humains, prisonniers nous aussi de cette ville d'Amérique du Sud (le film est en fait tourné en Camargues et dans les gorges du Gardon), de cette aventure sans issue car c'est de la condition humaine dont Clouzot parle en filigrane.L'odyssée de ces hommes perdus, qui peuvent à chaque seconde être réduits en fumée, est marquée par un sens de l'absurde, un existentialisme qui pourrait presque expliquer après coup pourquoi des gens comme Camus et Sartre ont violemment défendu le cinéaste lors de ses déboires d'après-guerre.

 Le film impose Montand comme acteur (le public ne l'acceptait alors que comme chanteur malgré plusieurs tentatives) tandis que Vanel (prix d'interprétation à Cannes, le film recevant le Grand Prix du Jury) retrouve à soixante ans un nouveau souffle lui permettant de relancer sa carrière. Deux prestations magistrales qui rappellent que Clouzot est aussi l'un des plus grands directeurs d'acteurs que le cinéma français ait connu. « Le Salaire de la peur », film noir, violent, d'une tension rare, est l'un des sommets du cinéma français des années 50.

Olivier Bitoun

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Remakes
1958 : Violent Road de Howard W. Koch
1977 : Le Convoi de la peur (Sorcerer) de William Friedkin.

©-DR-LE SALAIRE DE LA PEUR de H.G.Clouzot (1953) p6

12/03/2014 13:13 par tellurikwaves

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©-DR-LE SALAIRE DE LA PEUR de H.G.Clouzot (1953) p5

12/03/2014 13:11 par tellurikwaves

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©-DR-LE SALAIRE DE LA PEUR de H.G.Clouzot (1953) p4

12/03/2014 13:09 par tellurikwaves

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    12/03/2014 13:09 par tellurikwaves

Peter van Eyck : Bimba & Dario Moreno : Hernandez

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Fiche technique

Titre : Le Salaire de la peur
Réalisation : Henri-Georges Clouzot
Scénario : Henri-Georges Clouzot et
René Wheeler, d'après le roman
du même nom de Georges Arnaud
Photographie : Armand Thirard
Production : Raymond Borderie et
Henri-Georges Clouzot pour Vera Films,
CICC, Filmsonor (France) ; Fono Roma (Italie)
Musique : Georges Auric, Johann Strauss II
(An der schönen blauen Donau)
Montage : Madeleine Gug, E. Muse et Henri Rust
Pays d'origine : Italie, France
Langue : français
Genre : drame aventure
Durée : 141 minutes (2 h 21)
Format : 35 mm ; 1,37 : 1 ; Noir & Blanc
Date de sortie en France : 22 avril 1953

©-DR-LE SALAIRE DE LA PEUR de H.G.Clouzot (1953) p3

12/03/2014 13:07 par tellurikwaves

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    12/03/2014 13:07 par tellurikwaves

Autour du film
C'est à Jean Gabin que fut proposé à l'origine le rôle de Jo mais celui-ci refusa pensant que tenir le rôle d'un lâche risquerait d'entacher sa carrière.

Informations de tournage
Commencé en 1951, le tournage fut repoussé à la suite de la noyade accidentelle de deux soldats. Il reprit en 1952.

Le film a été tourné en partie dans l'ancien camp de Saliers (sur la commune d'Arles) où 700 tsiganes furent internés par le régime de Vichy entre 1942 et 1944. Alors que toute l'histoire se passe théoriquement sous le chaud soleil de l'Amérique tropicale, il ne faisait pas très chaud. Il a également été tourné à la Baume sur les communes de Poulx et de Sanilhac-Sagriès (Gard).

Les puits et derricks furent construits en Camargue.

La bambouseraie de Prafrance (Anduze) fut le lieu de tournage de nuit où le camion roule sur la « tôle ondulée ».

C'est sur la D 979, entre Nîmes et Uzès, dans les virages de cette route traversant le camp des garrigues, qu'a été tournée la scène d'Yves Montand zigzagant avec son camion.

L'endroit où Charles Vanel passe sous le camion dans un trou empli de pétrole se trouve sur la rive gauche du Gardon (43° 56' 15? N 4° 25' 50? E / 43.9375, 4.4306 )). On a pu, en 2002, lors de la grande crue du Gardon, « redécouvrir » cet endroit, entre l'ancien Hôtel et la source de la Canelle (coordonnées ci-dessus). En effet, depuis des décennies, 3 mètres de sable, d'alluvions, et de végétation de la ripisylve recouvraient l'endroit.

Le 7e régiment du génie d'Avignon avait fabriqué une « portière » sur cinquenelle afin de faire transporter le matériel sur l'autre côté de la rive gauche inaccessible par le nord, ainsi que le ponton situé au-dessus du ravin.

La route où l'on voit le camion d'Yves Montand tomber dans la combe est la route de la Baume (ancienne D 127) en limite de Poulx (43° 56' 07? N 4° 25' 50? E ). Les débris de celui-ci, recouvert par d'autres, gisaient au fond de la combe (coordonnées ci-dessus) jusqu'en 1990, montrant les épaves en fond du talweg : châssis, plateau et ridelles qui émergeaient des autres carcasses, la cabine, retournée, sur la portière de laquelle on pouvait encore lire le logo de la compagnie pétrolière « SOC ». Par la suite, on effectua un nettoyage de la combe de Signore pour enlever 50 carcasses : un hélicoptère hélitreuilla les débris préalablement découpés au chalumeau et à la disqueuse.

Les deux jeunes enfants jouant avec des cafards volants sont frère et sœur. Ils habitent toujours Nîmes. À l'époque ils avaient 4 ans et 6 ans. Ils sont issus d'un mariage entre un homme d'origine africaine et une femme d'origine nîmoise.

Quand Bimba prend un bidon de nitroglycérine pour faire sauter le rocher qui obstrue la route, on voit que le bidon porte une estampille S E A.

©-DR-LE SALAIRE DE LA PEUR de H.G.Clouzot (1953) p2

12/03/2014 13:04 par tellurikwaves

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    12/03/2014 13:04 par tellurikwaves

Cast

Yves Montand : Mario
Charles Vanel : Jo
Folco Lulli : Luigi
Peter van Eyck : Bimba
Véra Clouzot : Linda
William Tubbs : Bill O'Brien
Dario Moreno : Hernandez
Antonio Centa : le chef du camp
Jo Dest
Darling Légitimus
Faustini
Luis de Lima
Seguna

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