« Pour son premier film, Jean-Jacques Beineix a frappé fort. On ne risque pas d’oublier les fabuleuses images – signées Philippe Rousselot – cette œuvre hyperréaliste, froide et lumineuse comme un néon. Il y a peut-être de l’excès dans cette vision kaléidoscopique du scénario mais le talent de Beineix et l’amour qu’il semble porter à l’image permettent à Diva d’être une bien agréable révélation ».

G.L.M., 30/03/1981

 

 

« Premier film de Jean-Jacques Beineix, dont l’originalité est d’amalgamer le genre polar à la grande musique (...). Diva vous fait aller de surprise en ébahissement. Le suspense y est aussi bien servi que l’art lyrique ».

Jean Rochereau, 14/03/1981

 

 

 

« Diva(m) irrite parfois un peu par son trop-plein  de sophistication parfois gratuite, par sa recherche de l’esthétisme et de l’originalité à tout prix. Mais, pour un premier film, témoigne d’une solide maîtrise et de la recherche d’un ton résolument moderne pas si fréquent dans l’écriture cinématographique. Ce qu’on appelle un film d’auteur. Et en prime, du vrai suspense ! »

Annie Coppermann, 17/03/1981

 

 

« Un thriller pas comme les autres, aux frontières de la BD : scénario délirant, courses-poursuites, personnages bizarres-bizarres.... Dialogue en liberté et décors fous emboîtent le pas. Jean-Jacques Beineix qui signe son premier long métrage ne se retient pas. Certes, quelques excès (cadrages savants, focale déformante) viennent ici et là phagocyter notre plaisir. Mais l’ensemble se tient. Cohérent, le récit demeure maîtrisé de bout en bout ».

Gérard Vaugeois, 20/03/1981

 

 

 

« Des décors hyperréalistes, une photographie somptueuse signée Philippe Rousselot, une mise en scène bourrée d’invention, le tout sur fond d’opéra. Plus étonnant encore, l’affiche du film sur laquelle aucun acteur connu ne figure, à l’exception de Jacques Fabri ; le réalisateur étant un complet débutant. Une surprise de taille ».

Marie-Elisabeth Rouchy, 11/03/1981

 

 

 

« Cette affaire est admirablement photographiée, dans le genre hyperréaliste, et d’un chic inouï du début à la fin (...). Si on aime Diva, je suppose que c’est à la folie. Les déesses vomissent les tièdes. Si on ne l’aime pas, on se dit qu’il faut bien que jeunesse se passe mais qu’il est dommage que de si belles qualités techniques soient mises au service d’une entreprise aussi débile. En tous cas, ça nous change du nouveau naturel et Jean-Jacques Beineix aime assez les beaux plans bien éclairés pour mériter de faire d’autres films ».

Michel Pérez, 14/03/1981

 

« Jean-Jacques Beineix a réussi un film où chacun trouvera son compte : les mélomanes grâce à la ravissante noire américaine Wilhelmenia Wiggins Fernandez qui tient le rôle de la diva, et les amateurs de série noire grâce à un très bon suspense dont l’une des scènes fortes est une formidable poursuite à moto dans les couloirs du métro ».

P.M., 13/03/1981

 

 

« Pour soutenir le superbe travail de Philippe Rousselot, le directeur de la photographie, il fallait un scénario inébranlable. Jean-Jacques Beineix n’en possédant pas l’a remplacé par un échafaudage compliqué mais qui n’arrête aucun souffle de vie. C’est dommage car Diva est techniquement proche de la perfection et l’interprétation de qualité ».

Patrice de Sarran, 12/06/1981

 

 

 

« Il y a dans ce film une atmosphère, un ton, une image dignes des plus grands peintres comme Magritte ou Delvaux. Tout est fait pour étonner, séduire, fasciner, troubler (...). Un grand moment de cinéma, un film qu’on a envie de voir deux fois tant il se passe de choses sur l’écran ».

André Halimi, 18/03/1981

 

 

 Le Pariscope(2)
Il y a dans Diva une passion effrénée de filmer tout à fait excitante. Un besoin de séduire et, dans le même temps, un goût de la provocation – que Jean-Jacques Beineix revendique – absolument irritant. Une profusion d’effets, de recherches de cadrages, de montage : une quête de cadres, de décors étranges, insolites, merveilleux. Une poésie ou l’hyperréalisme et le surréalisme se mêlent au fantastique quotidien.Du culot, de l’audace, de l’anticonformisme du tempérament, du talent
José-M. Bescos, 25/03/1981

Bande musicale

 

La bande musicale originale du film comporte l'air Ne andrò lontana de l'opéra La Wally, composé par Alfredo Catalani en 1892.L'air de La Wally est chanté par Wilhelmenia Wiggins Fernandez et joué par l'orchestre symphonique de Londres, dirigé par Vladimir Cosma. La promenade sentimentale a été composée et interprétée au piano par Vladimir Cosma.

 

Le disque 33 tours

 

Face A

La Wally

Promenade sentimentale

Voie sans issue

Gorodish

Le zen dans l'art de la tartine

La Wally (instrumental)

 

Face B

Promenade sentimentale

Lame de fond

Métro police

Le Curé et l'Antillais

L'usine désaffectée

La Wally

 

La prise de son initiale du film et son exploitation en salles ont toujours été monophoniques (un seul canal audio). En 2006, lors de l'édition DVD du film aux États-Unis, une vive controverse a opposé J.-J. Beineix aux distributeurs vidéo (groupe Canal+), accusés d'avoir mis sur le marché une version stéréo, artificiellement remixée sans la supervision artistique ni l'accord du réalisateur.

Beineix ira jusqu'à attaquer en justice la maison-mère française le groupe Canal+ de cet éditeur vidéo et fustigera sans le nommer,son président Bertrand Méheut, le traitant de  "pharmacien"(évoquant son parcours professionnel) pour avoir autorisé la commercialisation de son œuvre, qu'il estime dénaturée. 

 

En Europe, aucun vidéogramme, y compris en édition Haute Définition (Bluray) du film Diva n'est commercialisé en son stéréo ou audio multicanal. Il est à noter en revanche, que l'édition de la présumée bande originale musicale du film a toujours été commercialisée en stéréophonie mais qu'il s'agit d'enregistrements en studio spécifiques et non pas de l'exacte bande originale du film projeté en salles et édité en vidéo.

 

Wilhelmenia Wiggins Fernandez : Cynthia Hawkins

Frédéric Andrei : Jules

Richard Bohringer : Gorodish

Thuy An Luu : Alba

Jacques Fabbri : Jean Saporta

Gérard Darmon : L'Antillais

Dominique Pinon : Le Curé

Anny Romand : Paula

Patrick Floersheim:le 2e inspecteur (surnom Zatopek)

Roland Bertin : Weinstadt, impresario

Jean-Jacques Moreau : Krantz, l'indicateur

Chantal Deruaz : Nadia

Nane Germon

Gabriel Gobin

Alain Marcel

Raymond Aquilon : Madoula

Eugène Berthier : L'ancien combattant

Gérard Chaillou : L'inspecteur Mortier

Andrée Champeaux

Nathalie Dalian : une prostituée

Brigitte Lahaie : La fille dont le jupe se soulève

 

Réalisation : Jean-Jacques Beineix

Dialogues : Jean-Jacques Beineix

Producteurs : Irène Silberman, Serge Silberman

Producteur exécutif : Claudie Ossard

Montage : Marie-Josèphe Yoyotte, Monique Prim

Casting : Dominique Besnehard

Pays : France

Date de sortie : 11 mars 1981 (France)

Durée : 117 minutes

Genre : Polar, lyrique

Autour du film

 

Ce film se caractérise par une photographie soignée et ambitieuse, des couleurs vives et accrocheuses, des éléments de décoration inspirés du pop art, des mouvements de caméra inhabituels pour l'époque. La critique se déchaîne lors de la sortie, qualifiant de « cinéma du look » ce film qui pourtant aujourd'hui, ne se démarque plus de la plupart des productions française. Tout comme les productions de Luc Besson, le film connaît un réel succès aux États-Unis l'année suivante.

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Si son esthétique peut sembler aujourd'hui banale, il est représentatif d'un cinéma d'auteur français des années 80 au même titre que Subway de Luc Besson qui en reprend des éléments comme la poursuite en mobylette dans les couloirs du métro. Restée usuelle jusque dans la critique anglo-saxonne, l'appellation « cinéma du look » a notamment été théorisée par Raphaël Bassan dans La Revue du cinéma (Image et Son) n° 449, mai 1989.